乡村暴橾乱避难记

《乡村暴橾乱避难记》剧情简介

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不僅因為它是國漫,而且是非常好看的國漫,追了三年,怎麼不打五星!

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改编本就是一件吃力不讨好的事情,更何况改编的是卡夫卡这种书写出一个独特的世界,改变了文坛的“文学本身” 和《无码人妻精品一区二区三区蜜臀》一样,哈老师在这部里也采用了同样的手法,用冷酷的固定镜头与乏味的对白、迷惑的剧情,呈现出了如幻觉一般离奇的乡村暴橾乱避难记领域,让观众和k一同踏上那条无尽的、通向乡村暴橾乱避难记的路 确实,这电影很折磨,但卡夫卡的文本本身也并不快乐。就像伊凡克里马说的,卡夫卡所写的是“生活中绝对的失败”,这种失败是蕴含在平常中的,是一种生活本身的无解。“这里的一切都不可被解释,一切都不可被解决”。所以这电影构造的冷酷并非是问题所在,问题反而在于过多的对话与旁白打破了压抑感;缺点不是电影过于冷酷,而是不够冷酷。影片中大段官员的垃圾话使电影拘泥于卡夫卡最表层的,对官僚体质的讽刺上,而消解了那本质失败的内核

呈玉

贫穷带给我们最可怕的一点,不是饥饿,也不是暴力和自甘堕落,而是愚昧。看到最后那几个小孩子拿着枪讨论着要杀谁的时候,感到震撼!

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乡村暴橾乱避难记』值得认真琢磨的是导演后六十分对梦境部分的营造。大量的走路看似可有可无,但为了实现梦的延续性,这个长镜头我是极为喜欢的。 但这电影肯定是垮了,毕赣没顾及观众的观影需求,这个梦境是导演自己的梦境,观众不关心他个人的梦境是否实现,也不会关心实现这个梦境的技术是否繁杂,观众想看故事,而这电影最薄弱的就是故事,情绪到了,故事空了。 乡村暴橾乱避难记』透支的是毕赣的名字,我挺心疼他的。当然,我也心疼观众。 很矛盾,也许小众电影真的不该用大众宣传吧。

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最后墙壁缝隙间宛如《后窗》的偷窥视角与死亡的静态拍摄,或许能视为苏珊桑塔格在《论摄影》中「一如相机是枪支的升华,拍摄某人也是一种升华式的谋杀——一种软谋杀,正好适合一个悲哀、受惊的时代」的一语成谶,幻化具像成生与死、希望与绝望、宠幸与背叛的两个互立面,弥漫出的残酷却只能用安静形容